Liliana Maresca

Buenos Aires, Argentina |

1951

- 1994

Statement

Artista destacada en el panorama artístico de la década del 80 en Buenos Aires, Liliana Maresca generó una obra paradigmática desde comienzos de los años ochenta, protagonizando la entusiasta bohemia juvenil que detonó en Buenos Aires a partir del regreso de la democracia, transformándose rápidamente en una figura de inflexión que inicia y desarrolla muchas de las vanguardias que caracterizarán el arte de los 90. Su actividad incluyó pinturas, objetos, esculturas, instalaciones, performances y foto-performances. Sus trabajos recogen el espíritu neo-dadá, los modelos minimalistas y las estrategias conceptuales que dominaron el panorama artístico de la segunda mitad del siglo XX en la Argentina, entrecruzados con el repertorio iconográfico de la alquimia y de las búsquedas espirituales, valiéndose de los recursos tecnológicos que la época le ofrecía, sin olvidar en ningún caso la necesaria elaboración poética.

Una artista que supo trabajar en diálogo con sus colegas contemporáneos dando cuenta de una de las etapas más controversiales de la Argentina post dictadura militar, haciendo del contenido de la imagen un registro tanto estético como documental. Su marcado activismo como artista y como mujer comprometida con su contexto social, hizo que desarrollara un discurso característico donde el foco no estuvo en la confrontación injustificada sino en ofrecer su propio cuerpo como arena de batalla para cuestionar el status quo; trabajos tales como “Liliana Maresca con su obra”, “Imagen pública – Altas Esferas” o los autorretratos de Maresca en el Edificio Marconetti o el Museo Nacional de Bellas Artes, entre tantos, dan cuenta de ello. Los medios gráficos también le sirvieron para poner en crisis el concepto de obra de arte como pieza única, posibilitando la multiplicación de su imagen a modo de afiche, acercándose así al campo de la comunicación masiva. Pero fue como pionera en la fotoperformance –para entonces sin esa denominación- donde Maresca encuentra el soporte ideal para señalar y denunciar situaciones de violencia social y de género solapada, hipocresía y dobles discursos, siendo siempre su cuerpo el comprometido asumiendo distintas personalidades ficticias protagonistas de relatos donde la imagen pasa a ser un vehículo para las acciones de la artista, un auxiliar que complementa la acción fijando en el tiempo un momento, transformándolo en algo digno de conservar.

Statement

Bio

Liliana Maresca (Buenos Aires, 1951 – † Buenos Aires, 1994) fue una figura emblemática del ámbito artístico argentino desde comienzos de los años 80. Recientemente, The Hammer Collection, Los Ángeles, CA, realizó una exposición sin precedentes, “Mujeres radicales: arte latinoamericano, 1960-1985”, como parte de la iniciativa Pacific Standard Time LA / LA de la Fundación Getty, donde Liliana Maresca fue una de las. Artistas destacadas, cuya contribución fue decisiva para un tiempo y contexto específicos.

Esta exposición luego viajó al Museo de Brooklyn, Nueva York y a la Pinacoteca do Estado do São Paulo, Brasil. Además, en 2016, en el marco de la celebración del 15 aniversario de MALBA, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, Argentina, se presentó una nueva relectura de la colección permanente del museo, exhibición titulada “Verbo-América” , comisariada por la historiadora e investigadora Andrea Giunta y Agustín Pérez Rubio, donde la obra de Liliana Maresca ocupo un central espacio y reconocimiento. Finalmente, MAMBA, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires – Argentina, presentó en 2017 la mayor retrospectiva de Liliana Maresca, titulada “El ojo Avizor”, que reunió todo el trabajo de la artista y presentando un importante catálogo razonado de su obra. Sus obras hoy forman parte de reconocidas colecciones tales como: MALBA, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, Argentina; MAMBA, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, Argentina, MNBA, Museo de Bellas Artes de Buenos Aires, Argentina; MACRO, Museo de Arte Contemporáneo de Rosario, Argentina; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España; TATE Modern, Londres, Inglaterra, entre otras.

Bio

Obras

Imagen pública - Altas Esferas

1933

Sobre la serie

En 1993 Liliana Maresca presentó Imagen Pública – Altas Esferas, en el emblemático Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, Argetina. Se trató de una instalación realizada a partir de ampliaciones de imágenes de las tapas del archivo del diario Página 12, en la que Maresca reunió y puso en escena a los personajes públicos que gravitaron la historia contemporánea argentina y a las figuras clave del proyecto dictatorial neoliberal de las décadas de 1970 a 1990, tanto a nivel nacional como internacional.

Prevalecen los rostros siniestros del escenario político, famosos por sus actos de terrorismo, traición, crímenes de lesa humanidad y desidia. Retratada por Marcos López, Maresca posó desnuda sobre el collage de estas imágenes, condensando en su propio cuerpo la vulnerabilidad social embestida por la violencia y la corrupción, en un comprometido acto político.

Sin Título

De la serie Imagen pública – Altas Esferas
Sin título
Año 1993
Fotografía por Marcos López
Fotoperformance
Gelatina de plata al selenio sobre papel fibra Ilford
Dimensiones 33,5 x 22 cm.
Liliana Maresca Marcos López

Sin Título

De la serie Imagen pública – Altas Esferas
Sin título
Año 1993
Fotografía por Marcos López
Liliana Maresca Marcos López

Sin Título

De la serie Imagen pública – Altas Esferas
Sin título
Año 1993
Vista de instalación
Liliana Maresca Marcos López

Sin Título

De la serie Imagen pública – Altas Esferas
Sin título
Año 1993
Vista de instalación
Liliana Maresca Marcos López

Sin Título

De la serie Imagen pública – Altas Esferas
Sin título
Año 1993
Vista de instalación
Liliana Maresca Marcos López

Sin Título

De la serie Imagen pública – Altas Esferas
Sin título
Año 1993
Vista de instalación
Liliana Maresca Marcos López

Imagen pública - Altas Esferas, Costanera Sur. Buenos Aires

1993

Sobre la serie

Imagen Pública – Altas Esferas culminó con la acción en la Reserva ecológica de la Costanera sur de Buenos Aires, donde la artista reinstaló los paneles, entre los escombros de las autopistas construidas por la dictadura cívico-militar en las aguas costeras. Pareciera que los personajes representados no tuvieran otro destino que provocar la ruina. En el caso de los miembros de las juntas militares, han sido ellos directamente responsables de los desechos sobre los que sus efigies se asientan y de los miles de desaparecidos lanzados al Río de la Plata a cuyas orillas se encuentra la locación elegida.

Sin Título

De la serie Imagen pública – Altas Esferas
Sin Título
Año 1993
Costanera Sur. Buenos Aires
Fotografía por Ludmila
Fotoperformance
Copia de época
Gelatina de plata sobre papel fibra
8 x 11,5 cm.
Pieza única

Sin Título

Imagen pública - Altas Esferas. Centro Cultural Recoleta

1993

Sobre la serie

En 1993 Liliana Maresca presentó Imagen Pública – Altas Esferas, en el emblemático Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, Argetina. Se trató de una instalación realizada a partir de ampliaciones de imágenes de las tapas del archivo del diario Página 12, en la que Maresca reunió y puso en escena a los personajes públicos que gravitaron la historia contemporánea argentina y a las figuras clave del proyecto dictatorial neoliberal de las décadas de 1970 a 1990, tanto a nivel nacional como internacional. Prevalecen los rostros siniestros del escenario político, famosos por sus actos de terrorismo, traición, crímenes de lesa humanidad y desidia.

Retratada por Marcos López, Maresca posó desnuda sobre el collage de estas imágenes, condensando en su propio cuerpo la vulnerabilidad social embestida por la violencia y la corrupción, en un comprometido acto político.

Imagen Pública – Altas Esferas culminó con la acción en la Reserva ecológica de la Costanera sur de Buenos Aires, donde la artista reinstaló los paneles, entre los escombros de las autopistas construidas por la dictadura cívico-militar en las aguas costeras. Pareciera que los personajes representados no tuvieran otro destino que provocar la ruina. En el caso de los miembros de las juntas militares, han sido ellos directamente responsables de los desechos sobre los que sus efigies se asientan y de los miles de desaparecidos lanzados al Río de la Plata a cuyas orillas se encuentra la locación elegida.

Sin Título

De la serie
Imagen Pública – Altas Esferas
Sin título
1993
Fotografía
Registro fotográfico de la instalación por Adrián Rocha Novoa
Copia 2016
Gelatina de plata sobre papel RC
Dimensiones 16 x 16 cm

Sin Título

Liliana Maresca con su obra

1983

Sobre la serie

Liliana Maresca fue una artista que siempre utilizó su cuerpo como un ariete vital y apasionado contra su contexto. La manera vital de Maresca de crear e interactuar con sus propios objetos se retrató en la serie fotográfica que realizó con el fotógrafo argentino Marcos López a principios de 1983: Liliana Maresca con su obra. En esta serie, la artista fue fotografiada con sus obras hechas con elementos reciclados. La idea de cargarlos con la impronta sensual y provocadora de su cuerpo desnudo es evidente, atravesando una amplia gama de sugerencias emocionales, desde la facilidad erótica, la actitud devota, la tensión, la fragilidad o la amenaza.

Es como si Maresca hubiera querido llevar esas obras más allá de sus límites materiales, conduciéndolas hacia nuevos significados al comprometerlas con una sintaxis de bordes teatrales que las activaría y las sacaría de la inercia de su condición inanimada. Su mirada hizo que esos elementos descartados por la lógica del consumo adquirieran aspectos inéditos gracias a una gramática bien aprendida en el taller de creatividad de Emilio Renart. Con estas acciones destinadas a ser fotografiadas, su presencia decisiva fue más allá de la mera percepción contemplativa a la que estas piezas podrían aspirar, para protagonizar, mediante un gesto, una actitud o una pose, narrativas abiertas sujetas al libre juego de la interpretación, que en relación íntima y lúdica con su creadora, proporcionaron a estas piezas nuevos estratos de significado. En un híbrido experimental, Maresca construyó su propio teatro de objetos representados para la cámara.